海角官网今日《海角七号》的荣光照不到今天的《816

　　如果不提前预告他曾导演过《赛德克·巴莱》和《海角七号》，你会将这部刚刚上映的新片当作一部新人作品。电影将近3小时的时长显示了它的勃勃野心，但落到实地各处细节又显得悬浮。

　　如果说《赛德克·巴莱》因为超长时长突显了史诗气质；那么《816》的长则是无穷无尽的裹脚布，拖垮了观众最大限度的耐心。

　　《816》讲述了六个罹患癌症的儿童在一间病房相处的故事。这间病房的号码是“816”，也因为形似英文“BIG”，旨在传达孩子们绝症中坚强求生的希望。

　　电影最大的问题是节奏。魏德圣似乎有意标记他的超长时长，先决定容器的大小，再往里面填装。这个大容器放在《海角七号》和《赛德克·巴莱》都是相对合适的——因为在个人故事之外，置于特定时代下的群像戏需要更大的时空去铺陈。然而放在一部儿童题材的电影里，这个“容器”有如刻舟求剑，创作者为了追求鸿篇巨制的效果，最终失去了焦点。

　　以角色塑造为例，电影一开始是以女孩源源的梦切入的。梦的视角统统以动画体现，颇有新意，也给人纯真明媚的观感。源源化身勇敢的土著女孩，和同患病症的孩子们组成军团，与汹汹来袭的入侵者对抗。入侵者即病魔，两方持续战斗，就是电影的故事线。

　　如果在源源这个角色和她的梦上持续做文章，电影的结构会十分清晰。以女孩视角观察到周围的病友、他们的家人，再反射自身，观众也始终能被源源的心牵引。但很快，源源的梦结束后，视角就转向了一个、两个、三个甚至一群孩子。我们将动画遗忘至一边，忙不迭地观看其他孩子的困扰，源源也被抛诸脑后。

　　好不容易分清几个孩子分属哪些父母之后，命题“容器”终于来了。这么多孩子要搬到816病房——更方便导演讲述这个空间的主题，儿童戏也会变成几个家庭的群像戏。

　　大孩子、小孩子、离异的家长、单亲妈妈、老来得子的父母、成功人士……看似有不同个性的人都来到了同一空间，应该会出现化学反应了。但结果，我们预期的化学反应始终没有出现，甚至电影始终平淡，只是把这么多人放到了一个房间里而已。

　　面面俱到，就没有一面能讲清楚。《816》看似讲了六个儿癌家庭，但这几个家庭的人物个性、相处模式似乎没有太大区隔。

　　家长们都有无限包容的耐心，孩子们各个天真勇敢。即使你能分清有个孩子曾经叛逆求死，但很快，她那倔强又鲜明的个性也被融入天真可爱的氛围里化作不见，她的面貌也变得模糊。

　　源源就是这其中的代表，代表了其他所有的孩子。他们都太体谅家人了，太善良、太温暖，周围所有的人都不忍破坏他们的天真，也自动屏蔽了病魔带来的困难。

　　但真实罹患癌症的家庭，真正能每家都做到如此和谐吗？拥有无限的时间陪伴，无限的耐心容错，甚至无限的爱给到周围共处一室的其他人——他们没有表现出一点人和人相处会产生的矛盾与隔阂，似乎在一个真空无菌的环境里，始终笑对各种形式的困难。困难也因此变得不真实，像离大家很远的梦幻泡泡，飘远了，根本看不到。

　　也许导演的本意是要给大家希望。但希望不是以这种无限美化的方式给的，屏蔽了金钱、伦理、空间、个错带来的种种挣扎，所有人都在一场明媚的梦里，等着好人医生来发通关卡。

　　电影里本来可以好好塑造的医生角色，也因为焦点模糊，失去了和观众连结的机会。我们只能看到他一张刻板不变的脸，不知道他曾经经历了什么，如何具体地看待每位个性不同的儿童病人，他像冰冷行走的治疗仪，只是关键时刻出来一下，然后又消失不见。

　　诸如此类本应好好塑造角色（无论主角还是配角）的时刻，都被导演以同一种方式悬置。他不断重复爱的包容、爱的温暖，使这么多个性鲜明的人为他的理想容器服务。最终他只是精心造了一个漂亮的玻璃瓶子，没有人在意玻璃瓶里装了什么。

　　反观魏德圣多年前的作品《海角七号》，虽然讲了一个纯爱故事，但在空间和群像的细节上，团队着实用心呈现了一个温暖而丰富的海岛小镇。

　　范逸臣饰演的主角骑上摩托穿梭街巷，这城中的一间间店铺、一个个骑车的人、一条条马路、一排排老屋，全都活色生香地随他的行动而活泼起来。因此在其中生活的人们也有了具象的面容——即使你不知道他们的名字，但是你能感到那烟火气十足的氛围，是在人群、建筑和自然之间流动的。

　　但《816》为了打造一个有希望的病房，忘记了电影塑造角色的基底。它将所有人置于被隔绝的空间，几乎没有与外界的联系。每个孩子曾经过着怎样的生活，家长拥有怎样的工作，他们在遇到病患之前的生活是怎样的，这场病给他们带来了什么改变和苦恼……似乎统统都被搁置在病房之外。

　　其中只有源源的母亲向观众展现了她的工作环境，她是一位动物饲养员，因而有一颗善良包容的心。在讲述到关于动物的话题时，我们也更多能将源源、她的家庭和公共空间连接，从而看到这位孩子形成如此温暖个性的整个背景。

　　但可惜的是，其他孩子没有这样的机会。他们已竭尽全力在病房表现他们的兴趣爱好和独特个性，但与外界的交互是被切断的。他们的家长也似乎生活在真空之中。院长没有表现出院长的样子，牧师也没有与外界打交道的状态。他们所有的联系都被限制在这个封闭的空间，行为模式趋同，更显得病房像一个舞台——而非真正的病房。

　　如果你发现《816》中饰演保险销售妈妈和《周处除三害》里的尊者助理是同一位演员曾佩瑜，你会惊叹在那部片子里，她即使出现了那么一点时间，就已给观众留下了洗脑般的声音和面容，而在这部片中，她哭得再痛苦，也很难让人记住她完整的角色。

　　两个都是隔绝的空间，但同一位演员表现出来的状态却截然相反。这不得不让人思考背后的原因。《816》对成年演员的调度和塑造几乎都失败了。

　　当我满怀期待走进电影院看《816》时，我想看到的是一次惊喜的、特别的讲述。它无关时长、无关篇幅，只需要让我感到有共鸣，我就会进入人物的内心。

　　但很遗憾，魏德圣这次没有做到，甚至他呈现的方式如此老套陈腐，好像早已远离人间疾苦，听不到真正痛的声音。

　　唯一值得庆幸的是，他找了一群可爱的孩子，用满溢的灵气弥补了电影的造作。如果连这些孩子都没有的线》只是超长版的小清新公益广告片，那些美丽虚幻的泡泡，最终也无人在意。